책소개

이효석의 작품 세계는 두 가지 경향으로 대별된다. 우선 동반자적 경향으로 계급 문학을 옹호하는 성격의 작품을 발표했다.
이러한 초기 소설의 사회적인 관심과 현실에 대한 비판 때문에 그는 카프 진영으로부터 이른바 동반자작가라 불리게 되었다.
이효석의 동반자적 작품들은 계급 문학에서 표방하는 사상보다는 주로 러시아라는 異國에 대한 동경, 즉 이국 취향이 나타나 있다.
계급 문학이 위축되는 시기에 이효석의 작품 세계도 변모한다. 즉 낭만주의적 자연 친화의 세계로 변화한다. 1932년경부터 효석은 초기의 경향문학적 요소를 탈피하고 그의 진면목이라 할 수 있는 순수문학을 추구하게 된다.
그리하여 향토적, 성적 모티브를 중심으로 한 특이한 작품 세계를 시적 문체로 승화시킨 소설을 잇달아 발표하기 시작하였다.

은혜를 조르는 거지같이 소매에 매어달리는 급사를 뿌리치고 마란은 편집실을 횅하니 내뺀다. 뒷문을 나서 복도를 걸어 급스럽게 뒤뜰에 내려서는 꼴이란 지옥을 벗어나려는 뜻인 듯도 하다. 해방된 플로메슈스같이 땅을 저벅저벅 밟으며 호흡을 깊게 하면서 활개를 펴보나 초조한 심사에는 문 밖도 답답하다. 하늘이 얕고 공기가 무거웁다. 해를 머금은 검은 구름은 검은 구름같이 속이 달고 화끈거린다.
오늘은 백화점의 경기구도 뜨지 않고 도회의 허공은 그리다가 버린 수채화간이 흐리멍덩하게 풀어져 있다. 빛과 그림자의 구별을 가지지 못한 건축들은 아름다운 입체감을 잃어버리고 단조한 평면 속에서 표정도 감정도 없이 하품만 하고 있다. 삼라만상이 괴롭고 따분하다.
신문사 뒷문간에 사람들이 둘러싸고 선 것은 아마도 또 무슨 장사치리라.

-본문 중에서

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